Hinton, A. Horsley
Die Praxis der künstlerischen Photographie / von A. Horsley Hinton — Dresden, 1900

Page: 71
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gründen, ist der photographischen Linse oft schon der
Vorwurf gemacht worden, dass sie die Perspektive —
damit ist hier die Linearperspektive gemeint —
fälsche.
Dass ein solcher Vorwurf nur die Unwissenheit Der-
jenigen treffen kann, welche mit den Objektiven arbeiten,
ist nicht schwer zu beweisen. Wenn sich solche Photo-
graphen die einfachsten Grundsätze der Luft- und Linear-
perspektive aneignen würden und aufmerksam die Natur
beobachten wollten, so hätten sich derartige Irrthümer
niemals eingeschlichen; ausgenommen sind natürlich einige
Fälle, in welchen man zu Gunsten anderer Verhältnisse
auf eine ganz korrekte, künstlerische Perspektive verzichten
zu müssen sich erlaubte.
Die Meisten von uns haben, selbst ohne besondere
Schulung, ein gewisses Gefühl, einen angeborenen Natur-
sinn für Grössenverhältnisse der Dinge, sodass wir die
relative Entfernung von Gegenständen leicht an ihrer
relativen Grösse erkennen.
Es ist allbekannt, dass es Linsen mit sehr geringer
und solche mit grösseren Brennweiten giebt. Die
ersteren hat man Weitwinkellinsen genannt nach der
Ausdehnung des Gesichtsfeldes, welches sie auf einer
Platte von gegebener Grösse einschliessen. Nun erzeugen
aber die Linsen mit sehr kurzer Brennweite Bilder, bei
denen die relativen Grössenverhältnisse unverhältnissmässig
übertrieben worden sind, sodass dieselben für die Zwecke
der künstlerischen Photographie mit Recht verworfen
wurden.
Wenn nun eine Weitwinkellinse auf einer Platte von
derselben Grösse den doppelten Raum an Landschaft
u. s. w. zur Darstellung bringt als eine andere, so folgt
daraus, dass erstere dasselbe Bild einschliesst, welches
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